La trayectoria del joven escultor rocianero Elías Rodríguez Picón es larga y cuajada de éxitos. Desde hace más de una década tuvimos noticia de la existencia de un joven escultor que había realizado una impresionante reproducción de la Virgen del Rocío para Brasil. La ejecución de una copia de la Reina de las Marismas en aquellos momentos, en que había “salido hacía poco del cascarón” en sus labores artísticas, no le había amedrentado.

El diálogo que logra entablar entre el Nazareno y el espectador que lo contempla en las calles, hacen de Rodríguez Picón uno de los mejores imagineros de la nueva hornada de autores andaluces. El quid divinum, el poder para llamar a la devoción y lograr que se le rece a una imagen no tiene secretos para Elías. Sus esculturas cristíferas logran realizar la función que se les encomienda: despertar en el fiel el sentimiento. La imagen de Pedro para Almonte significó un antes y un después para Elías. Se talló a la antigua usanza, se realizó un modelo a tamaño natural y fue sacado de puntos como lo realizaron los grandes autores de la imaginería: con la te y la saca de puntos trasladadas a un gran bloque de madera de cedro. Fue tallado directamente, dejó a un lado las máquinas copiadoras y reproductoras tan en boga hoy. Aquel bloque lígneo fue dejando paso a una impresionante figura del primer Pontífice, la cual fue encarnada, y estofada por el mismo Rodríguez Picón. Fue una espléndida carta de presentación en Sevilla, aunque en su taller hispalense ya realizó la Virgen de la Luz para Huelva. Por allí pasaron compañeros escultores y gran cantidad de interesados y aficionados a la imaginería. Su paso por Sevilla le llevó a codearse con buena parte del panorama imaginero del momento. Sus tertulias con Juan Manuel Miñarro, Sebastián Santos Calero y otros jóvenes autores como José María Leal, hicieron que Elías se abriese a nuevos campos y se dedicara a investigar en la talla y sobre todo en las policromías. Un capítulo aparte merecen las imágenes de Jesús Niño.